Calidad, no cantidad. De esto se trataba Louis Kahn.

Lleno de contradicciones: Pasó de crear importantes edificios a morir solo, pobre y abandonado en el baño de Penn Station, New York y no ser reconocido durante días. Logró una extraordinaria carrera en la arquitectura, sin embargo llevaba una desordenada y controvertida vida personal.

Su hijo ilegítimo Nathaniel Khan retrata la vida de su padre, uno de los grandes maestros de la arquitectura del siglo XX,  a través de sus obras, entrevistas con arquitectos y familiares en el documental nominado al Oscar en el año 2003 "Mi Arquitecto: El viaje de un hijo."

ENLACE: http://www.angelapatricia.com/blog-de-arquitectura-diseno/documental-louis-kahn-mi-arquitecto-el-viaje-de-un-hijo.html

Documentación gráfica

Hemos realizado el modelo de la vivienda empleado Autodesk Revit 2013 a partir de planos encontrados en la web, por lo que la fiabilidad de las dimensiones es cuestionable, pero al margen de esto puede ser útil para entender el edificio y su volumetría.

Su estilo: producto de un abanico de influencias.

Pese al particular modo de hacer arquitectura de Kahn, su estilo no surge de la nada, sino que es el producto de un gran abanico de influencias. Su método compositivo, pues, es el resultado de muchas fuentes inspiradoras.

Paul Philippe Cret

La primera de ellas, fue su maestro Paul Cret, formado en París en la Academia Beuax Arts (consúltese artículo titulado “El método compositivo en la academia Beaux Arts”); los elementos vertebradores en qué esta escuela articulaba su diseño, como el parti, el carácter, la transparencia volumétrica, la variedad y el contraste, y la marcha y el punto focal, son fácilmente reconocibles en el proyecto de la biblioteca municipal de Indianápolis, de Cret. 

        

La segunda fuente de Kahn es la obra de Kaufmann “La arquitectura de la ilustración". En ella estudia el origen del

Fuego y escala

Sin duda la chimenea es una de las piezas principales de la vivienda, dejando de ser un simple elemento de calefacción para convertirse en mucho más. La chimenea emerge como un fuste que atraviesa todo el edificio y sobre la cual se envuelve el resto de la vivienda.

En la zona de día la chimenea es el cuerpo principal, pues condiciona a todo el resto de las estancias que le rodea, es un elemento generador de espacios pues crea dos zonas diferentes como el comedor y la sala de estar de una forma difusa debido a su sección semicircular.

"Un espacio implica la conciencia de las necesidades de la luz"

Toda la obra  de Louis I. Kahn está muy influenciada por la luz. Él mismo habla de ella de la siguiente manera:

“Toda materia es luz… (y) no cesa de ser luz cuando pasa al estado de materia. En el silencio hay una tendencia hacia la expresión: en la luz, hacia la obra. Dos propensiones del espíritu, una no luminosa, la otra luminosa. La luz llama a la luz deviene llama, la llama deviene materia, la materia deviene medio, recurso, evidencia. Las montañas son luz extendida, y los ríos, y el aire… y tú mismo también… y hasta la facultad de expresión y esa búsqueda de transcendencia que llamamos inspiración”

The ABC of Architects

Cambiando un poco el tema, hemos encontrado este original video y muy bien montado titulado: “The ABC of Architects” realizado por Federico González y Andrea Stinga. A ver si sois capaces de adivinarlos, aunque tenéis que ser rápidos (Pista: la K es fácil) . Que lo disfrutéis:

Materiales y Estructura

Estructura 

La casa se eleva sobre una estructura de plataforma, construida con un entramado de madera con montantes sobre los cuales se apoyan las vigas que dan lugar  a la

construcción de las plantas siguientes. Para adaptarse a la leve inclinación del terreno, dotó a la casa Fisher de una base de piedra que compensa el cambio de pendiente y

ofrece un nivel inferior que da al jardín.

Materiales 

A Kahn le encantaba la piedra, el material de las ruinas de la antigüedad que tanto había admirado durante su estancia en Roma. En Pensilvania era más barato construir en

Análisis Arquitectónico - Leguaje y Metodología

-Caja arquitectónica, suma de cajas (Durand)

-Rotura de la Caja (Wright)

Disolución del vértice entre ambos cuerpos-Espacio único y continuo

-Niveles de agregación: 2 zonas -zona diurna y zona nocturna

En el interior de la "caja diurna"se

SITUACIÓN Y ORIENTACIÓN

Situación vivienda

Coordenadas: 40.167054,-75.108306 -Hatboro,Pennsylvania,EEUU

Enlace: http://www.geonames.org/maps/google_40.167054_-75.108306.html

  

 Orientación Vivienda       

  

Fuentes:    

http://www.urbipedia.org/index.php/Casa_Norman_Fisher

http://www.geody.com/geolook.php?world=terra&lat=40.167054&lon=-75.108306

La situación exterior influyó en su camino

     La vida y arquitectura de Louis Kahn no estuvieron marcadas principalmente por acontencimientos exteriores a los ocurridos en su campo de trabajo. Sin embargo, sí que podemos destacar algun hecho que encauzó su camino.

     Ante la posibilidad de que su padre fuera reclutado para la guerra ruso-japonesa y para evitarlo Kahn, con cuatro años, y su familia se trasladarán a Estados Unidos.

     Ya en el ámbito profesional,

La vivienda (emocional) en la arquitectura.

"Fue el 14 de junio de 1967, Día de la Bandera, cuando mis padres, mi hermana y yo nos cambiamos a nuestra casa recién terminada que Louis Kahn nos había proyectado. Aunque sólo tenía nueve años, yo sabía desde el principio que nuestra casa era diferente. Un hombre del barrio dijo: "pienso que tendré el gusto de verla cuando se destape". En realidad, tomó un poco de tiempo antes de que la casa fuese aceptada por la comunidad.

Mis padres iniciaron su relación con Kahn en 1960, después de varias desafortunadas entrevistas con otros arquitectos del área. Aunque Kahn era más ampliamente conocido por sus edificios públicos, ellos admiraban su estilo contemporáneo, su apreciación de la luz natural y sus realizaciones visionarias. Poco los hizo pensar que se embarcaban en una aventura de siete años hasta terminar la casa y una relación de por vida con los seguidores de Kahn.

Al final, la casa se desarrolló en un par

Desapercibida. Mimetizada. Adaptada. Ordenada. Entendida.

Lo moderno se expresa en esta casa, no como la regularización y estandarización del vivir, sino en la manera como la casa se mimetiza y se adapta al orden ya preestablecido, demostrado en que la casa se encuentra confinada entre la naturaleza en horizontal y por el cielo y la tierra en vertical, la casa se vuelve parte del lugar. En esta casa se demuestra que la arquitectura no necesariamente se puede, ni debe, adaptar solamente a las necesidades humanas, sino también se puede y debe adaptarse a las necesidades de la naturaleza, dando así una pauta simbólica a los desarrollos de la arquitectura sostenible.

La propuesta moderna y novedosa que Louis Kahn realiza y se refleja en la foto, se basa en entender el mundo en el que vivimos (el orden natural), aquella condición que la mayor parte de la arquitectura dejó en el olvido cuando llegó la industrialización y el nuevo modo de vivir. La naturaleza se entiende en la casa Fisher no como un enemigo el cual ataca algo que no es de su comprender, todo lo contrario, se entiende como aquel que le da el carácter de ser como es.

Escapando de los «revivals».

A lo largo del siglo XX se han producido profundas transformaciones en las concepciones filosóficas y estéticas que respondían a las nuevas necesidades sociales de cada momento. En Arquitectura, este periodo se caracterizó por la búsqueda de nuevos caminos que permitieran escapar del callejón sin salida que representaban los «revivals». 

Denominamos pues arquitectura moderna al conjunto de corrientes o estilos de la arquitectura que se han desarrollado en todo el mundo a lo largo del siglo XX. A pesar de que pueda prestar confusión, el término se refiere a las producciones arquitectónicas contemporáneas y no a la arquitectura de la Edad Moderna. Tenemos pues una revolución en el mundo del arte entendida como

La casa

     Casa elaborada e ideada por Louis Kahny situada en Hatboro, Estado de Pensilvania, Estados Unidos. Esta casa es la expresión más sencilla de la idea de Kahn: dos cubos, uno para la sala de estar y el otro para los dormitorios, que se tocan en ángulo como por azar. No son cubos perfectos, pero dan la impresión de ello.

    La ventilación viene facilitada por ventanas con postigos de madera profundamente retrasadas respecto al plano de la fachada, para que estos últimos no sobresalgan cuando estén abiertos.

      El aspecto más complejo de la fachada es la disposición de las ventanas, que presentan grandes superficies acristaladas yuxtapuestas con entrantes profundos que contienen ventanas más pequeñas. Ello da lugar a una geometría abstracta, que también se revela dentro de la casa con elementos como un banco de ventana de intrincada composición en la sala de estar.

     La sala de estar está orientada al norte y al río. El espacio y la luz son una misma cosa y la orientación es un arte preciso.

     Presenta ventanas pequeñas que permiten la entrada de luz durante los diferentes momentos del día.

      Kahn emplea una estrecha línea de referencia horizontal de madera en las fachadas para demarcar la segunda planta del volumen.

    Cerca de la casa existen dos construcciones que hacen la función de almacenes.

     Kahn buscaba que cada espacio tuviese su

Sus obras

	1939-43 Casa Oser, Elkins Park, EE. UU.
	1941-44 Complejo residencial Carver Court, Coatesville, EE. UU.
	1945-1962 Centro de Filadelfia, Filadelfia, EE. UU.

Louis Isadore Kahn

      -Nace  en la isla de Osel (Estonia) el 20 de febrero de 1901.

   
    -En 1905 emigra con su familia a Filadelfia.


   

 

      

   
    -Obtiene la nacionalidad estadounidense en 1915.

      

     -Entre 1912 y 1920 estudió en la Escuela de Bellas Artes de la Universidad de Transilvania.

     -Obtiene la licenciatura en Arquitectura en la Universidad de Pensilvania entre 1920 y 1924.

     -Entre 1921 y 1928 trabajó en Filadelfia para Hoffman-Heno,  Hewitt & Ash Architects, John Molitor, William H. Lee Architect, etc.

     -Entre 1928 y 1929 realizó numerosos viajes por Europa.

  

     -Al regresar de Europa se casa con Esther Israeli y consigue trabajo en el despacho de Paul P. Cret.

     -En noviembre de 1933 asume el papel de profesor a cargo de decoración en IUAV.

Comienza a trabajar con la empresa de vidrio Paolo Venini de Murano, un vínculo que durará hasta 1947.

     -Abre su propio estudio en